A punto de comprender
“Como el hábito, que produce la asociación, surge de la frecuente conjunción de objetos, debe llegar a su perfección gradualmente y debe adquirir nueva fuerza de cada instancia que cae bajo nuestra observación. La primera instancia tiene poco o ningún peso, la segunda le añade algo, la tercera se vuelve aún más notable y es por esos pasos lentos que nuestro juicio llega a la plena seguridad. Pero antes de lograr este grado de perfección, pasa por varios grados inferiores y en todos ellos solo se puede considerar una presunción o probabilidad.” (De “A Treatise of Human Nature”, por D. Hume)
“En cambio, nos llama la atención una nota de Schelling que enuncia algo completamente nuevo e inesperado sobre el contenido del concepto unheimlich; Unheimlich sería todo lo que debía haber quedado oculto, secreto, pero que se ha manifestado.” (De “Lo Siniestro» por S. Freud)
“He cavilado mucho sobre este encuentro, que no he contado a nadie. Creo haber descubierto la clave. El encuentro fue real, pero el otro conversó conmigo en un sueño y fue así que pudo olvidarme; yo conversé con él en la vigilia y todavía me atormenta el recuerdo. (De “El otro” por J.L. Borges)
Lo que quizás ubique los films de David Lynch en el anaquel de “arte” es la obnubilación que transpiran en la necesidad imperiosa de expresar una idea, no importa cuál (un accidente, un cantante frente a su micrófono, una escena de amor incómoda, etc.), fidelizándola hasta el punto que nada de lo que rodea importa, en un aislamiento casi monádico donde se muestra el universo completo en un instante (las demoras en los primeros planos también pueden incluirse en el procedimiento) que luego podrá ser ligado en la mezcla completa, pero que conservan su independencia como puntos no-asimilables, y que obligan en su intransigencia a acomodar el guión, dando lugar a maravillosas novedades, como en Mulholland Dr. en donde se produce un fantástico efecto quiasmático entre el sueño de Diane/Betty y la amnesia de Rita/Camila, ambas conviviendo en un nuevo y siniestro plano (Camila habitando el sueño de Betty corroborado por el encuentro del mismo cadáver de Betty/Diane que encuentran juntas), unheimlich en su misma generación de angustia que surge en el trastocamiento de un siempre expuesto hábito, que a pesar de la fortaleza adquirida por tanto machacado de los sentidos no puede ocultar su desnudez expectante de aquello que lo puede cambiar todo (la probabilidad del número que el dado presentará boca arriba depende de otra probabilidad más básica de su esfumado en el aire después de lanzado), origen de la grieta por donde potencialmente pueden tomar cuerpo los monstruos que nunca fueron invitados, fisura que se convierte en el objetivo de un cierre contra viento y marea (no hay sistema que defienda aún un empiricismo a ultranza que no sea vencido por el escepticismo disimulado de Hume) por los que no advierten que ese pasaje tan temido de Polifemos, Caribdis y Escilas es también una puerta de algo que estamos siempre a punto de comprender.